友情链接：
本文来自意大利版《时装》杂志新刊，原文作者Carrie Wittmer。摄影师Greg Swales。
在长达三十余年的演艺生存里，西班牙女演员佩内洛普·克鲁兹17岁便凭借比格斯·鲁纳的《火腿，火腿》出说念。她是佩德罗・阿莫多瓦的御用缪斯，两东说念主联结了七部影片，她凭借《午夜巴塞罗那》斩获奥斯卡奖，演艺踪影遍布欧洲与好意思国。
如今，她携新作《暗黑新娘！》归来，该片由玛吉・吉伦哈尔执导。
她曾无比了了地细目：这等于我念念作念的事。数十年以前，如今51岁的她，依旧对阿谁一忽儿水流花落。时于本日，她仍在不雅察身边的东说念主——母亲剪发店里的女客、餐厅里的门客、片场的责任主说念主员，无处不在。
儿时动作游戏的爱好，从未果真放胆，最终成了她的作事。因为对她而言，饰演从来不是藏匿，而是融会他东说念主的方式。这份深嗜心，相接了佩内洛普・克鲁兹的一世。它引颈她从西班牙的跳舞教室，走向专家的电影片场，最终在1994年抵达洛杉矶——那时的她，简直不会说英语。
21世纪初，她红遍专家，一年往往接拍四五部电影。她的崛起，像极了老好莱坞的传说：一位充满艰深感的他乡新星，有着无可替代的气场，即便与汤姆・克鲁斯（《香草的天外》，2001）、马特・达蒙（《骏马》，2000）等巨星同台，也从未被色泽掩饰。而她仍有一个未完成的梦念念：与传说影星梅丽尔・斯特里普联结。
《暗黑新娘！》的导演玛吉・吉伦哈尔与克鲁兹相识二十年，她这样评价：“克鲁兹身上有着无法被简便界说的多重特点。她极具力量，又无比脆弱，同期内心执意。她身上有一种野性、非感性的魔力。”
佩内洛普・克鲁兹是佩德罗・阿莫多瓦多部经典影片的主角——《对于我母亲的一切》《回顾》《平行母亲》等，2009年凭借伍迪・艾伦的《午夜巴塞罗那》摘得奥斯卡最好女破裂。
已为东说念主母的她聘请把重点放在家庭上。她与哈维尔・巴登因《午夜巴塞罗那》结缘，婚后育有一子莱昂纳多和一女卢娜，任何需要历久离家的责任，皆很难打动她。
《暗黑新娘！》是玛吉・吉伦哈尔执导的恐怖笑剧片，布景设定在20世纪30年代，灵感源自詹姆斯・威尔1935年的经典作品《科学怪东说念主的新娘》。
克鲁兹饰演玛尔娜，一位在男性主导的行业里苦苦寻求认同的女考核。在追捕 “新娘”（杰西・巴克利 饰）与 “弗兰肯”（克里斯蒂安・贝尔 饰）的经由中，玛尔娜惊险地发现，我方与这些怪物竟有着某种共通之处。
这个变装头绪细腻、高明，充满女性的生命体验。吉伦哈尔说，克鲁兹在片中一段令东说念主牢记的饰演，“仿佛跻身于40年代的怪诞笑剧之中”。
“她对我说：‘从莫得东说念主给过我这样的饰演契机。’好演员许多，但果真不凡的历历。我折服佩内洛普等于其中之一。”
《时装》：《暗黑新娘！》是怎么来到你生命里的？
佩内洛普・克鲁兹（以下简称佩佩）：我强硬玛吉许多年了，咱们一直念念联结。我一直很玩赏她作为演员的作品，也爱好她的导演处女作《暗处的儿子》，这部电影改编自埃莱娜・费兰特的演义——费兰特是我最爱的作者之一。
把费兰特的书拍成优秀的电照相配相配难，因为专家有无数读者对原著抱有极高期待。和玛吉联结是一段止境好意思好的履历。她拍出了一部止境、深刻、多维度的电影，视觉上极具勾引力，充满兴味，还有着摇滚气质。影片里藏着太多真实。
《时装》：玛尔娜这个变装，究竟哪少量最勾引你？
佩佩：能饰演阿谁年代的女考核，自身就太棒了。就连彼得（玛吉的丈夫彼得·萨斯加德）饰演的搭档，也丹心信任她，认同她理当赢得和我方同等的地位。
她必须对抗社会的所有法例，而他知说念她值得更多、更多。他们应该如故联结很潜入，电影里莫得明说，但咱们皆能感受到两东说念主之间柏拉图式的情谊。我不知说念，也许东说念主生的某个阶段，他们还会重逢。
《时装》：他们的相关出乎预见，mg试玩app换作别的电影，萨斯加德的变装很可能仅仅个性别恼恨的共事。
佩佩：当她在车里说：“你知说念的，捏到他们后，这个案子必须署上我的名字。” 他回复：“这不取决于我。” 她早已民俗忍住眼泪——因为身边的男东说念主从不会哽噎，尤其在阿谁年代，哽噎是胆小的象征。
某种进度上，她学会了像他们相同行事，却从未丢失自我。她勇敢地为我方应得的一切挣扎，拼尽全力。就像天下各地、九行八业的女性，依旧在为被认同而悉力。
《时装》：在这样对女性充满治理的天下里，玛尔娜却自信又执意。这份力量从何而来？
佩佩：来自脚本对这个变装的描述。她知说念不公，也知足为正义挣扎。她显着费档无法独自改换一切，但她毫不毁掉。
咱们看到的是一位30年代的女性，那时的处境比刻下沉重得多。虽然，如今性别对等也远未完了。但你能念念象，在阿谁年代作念别称女考核，被一群男东说念主包围是什么神色吗？她身上就有这份力量。
《时装》：作为导演，玛吉和你联结过的其他导演有什么不同？
佩佩：她相配尊重每位演员的创作经由，也能捕捉到每一个眇小的细节——因为她自身等于极其优秀的演员。这让我充满安全感与闲散。
你不会念念要一个对你所有饰演、所有镜头、所有一忽儿皆全盘摄取的导演。她看得一清二楚，会告诉你什么可行、什么不可行。多年来我一直热心她的饰演，知说念我方会被督察、被跟随。
《时装》：有莫得哪个细节，是她捕捉到并帮你完善饰演的？
佩佩：莫得，这是每时每刻的打磨。开机前咱们聊了好几个月，自后在纽约碰面，作念了大皆案头责任。咱们莫得果真试演，更多的是……无话不谈。
和她、和彼得联结我皆相配安祥。我之前和他联结过一部对于巴勃罗・埃斯科瓦尔的电影《挚爱英雄》，是和我丈夫哈维尔一齐拍的，那段履历相配欢乐。
彼得和玛吉是我最玩赏的两位演员，他们太出色了。还有杰西（巴克利）和克里斯蒂安（贝尔）——我和他们敌手戏未几，更多是跟踪他们。但我25岁就和克里斯蒂安联结过，米兰体育官网2001 年的《战地情东说念主》里，咱们演一双恋东说念主。
《时装》：你和杰西・巴克利敌手戏未几，但她的饰演和我见过的任何饰演皆不相同。
佩佩：是的。昨天我看了《哈姆奈特》，只可用完整来描画她。她是个不知疲钝的责任狂，资质惊东说念主。
《时装》：你怎么看待玛尔娜和她追捕的怪物之间的相关？
佩佩：她和新娘相同，皆是斗士。这亦然她被这些怪物勾引的原因。
我不认为我的变装但愿他们故去。这对她来说是雄壮的内心破碎——她必须提供他们的踪影信息，却又以为他们比身边的东说念主更隧说念，领有更坚定的价值不雅。玛尔娜和新娘为相似的东西挣扎，哪怕我的变装不可明说。
《时装》：你以为是这些怪物激勉了玛尔娜的反水天性吗？
佩佩：百分之百。我的变装被以另一种方式压抑着，也许不那么显眼，却每时每刻，消磨着自重。那等于她的生活。而新娘的处境比她沉重无数倍，被像动物相同对待。
在弗兰肯斯坦身上，她看到了孩童般的特点，看到了他看心爱的电影和音乐剧时线路的纯碎。那是他的灵魂。唯有她看得见。其他东说念主唯有懦弱，看不见他们真实的神色，也不允许他们作念我方。
《时装》：走到办事生存这个阶段，什么会让你接待出演一个变装？你刻下有更多聘请的解放了吗？
佩佩：我从17岁责任到刻下，相配庆幸能自主聘请方式，从不与孩子分开。我会尽量在夏天拍戏，轻率留在西班牙责任。惟恐候要是拍摄周期短，咱们也会安排好，无谓历久辞别。在这个行业打拼这样久后，我以为这是一种恩赐。
二三十岁时，我一年拍四部戏，刻下节拍完全不同了。我很赞理刻下的状况——能聘请丹心赞佩的方式，同期作念一个用心跟随的母亲，这是我完全的优先事项。我也赞佩我的办事，能两者兼顾，是最大的庆幸。我每一天皆在为此感德。
也有一些方式能激励我、带来全新挑战，比如《暗黑新娘！》，还有我刚和奥利维娅・王尔德（本片导演）、爱德华・诺顿、塞斯・罗根拍完的《心情邀约》，一部相配聪惠又兴味的笑剧。
《时装》：为了陪孩子养息责任，会以为受限吗？
佩佩：不会，因为我从不后悔拒却的责任，尤其是为了跟随家东说念主、用心跟随孩子成长。
能有责任契机我就很庆幸，也相配感德刻下的状况。我莫得一年拍四部戏的无餍，也许一年一部或两部，只须和家庭日程契合就好。
我和所有东说念主相同需要责任，但真的很庆幸能靠我方赞佩的办事营生。我也很庆幸能碰到合乎的脚本和拍摄档期。刻下我在西班牙和伦敦拍戏，伦敦部分只需要一成全十天。下一个紧迫方式推迟了，刚好在夏天，这样我就能拍戏，一家东说念主也能在一齐。我以为这是我从青少年期间就悉力打拼的遵守。
《时装》：你的责任有若干是权术好的，若干是临场出生的？
佩佩：我心爱钻研，心爱准备，心爱作念作业，心爱和导演一齐打磨，也心爱独自筹议。惟恐候灵感来自真实的东说念主，惟恐候来自电影、音乐、芭蕾、歌剧，甚而为了面对变装而成心去旅行、战争筹办的东说念主。花期间作念接头让我很情愿，我恒久不念念毁掉。
以前一年拍四部戏时就很困扰，因为根蒂没期间好好准备，尤其是要独霸不同的谈话和口音。我用过四种谈话、多种口音拍电影，岂论是意大利语照旧西班牙语，皆需要期间准备。那一刻你会以为我方又变回了学生。
我有两位戏剧敦厚教了我许多年，于今仍和其中一位胡安・卡洛斯・科拉扎在马德里一齐准备变装。我心爱拿着脚本、条记本，回到 “课堂” 和他一齐打磨。这等于这个办事最奇妙的场地，你恒久不错像第一天开工相同，保持归零的心态。
《时装》：你办事生存中最具挑战性的变装是哪个？
佩佩：拍《别动》（改编自玛格丽特・马赞蒂尼演义，塞尔乔・卡斯特里托执导）时，我不仅要学会意大利语，还要完全丢掉西班牙口音，去饰演一个一半阿尔巴尼亚、一半意大利血缘的女性。
我上了无数节课，其时甚而以为我方要把敦厚逼疯……经由无比沉重，但我相配谢忱他，也谢忱所有帮我攻克谈话和口音的指点敦厚。
《时装》：当责任强度很大时，你怎么找回自我？
佩佩：我每天皆会作念一个进修，不让责任的心情带回家。惟恐候容易，惟恐候难，但我毫不会刻意带入。年青时我会这样作念，自后发现这并不会让饰演更好，也没必要把责任和生活混在一齐。
我之前提到的敦厚教养我，在捏造与实践之间保持距离。拍摄12小时的责任日里，无谓一直千里浸在特定状况、高度紧绷，反复在实践与捏造中切换。以前我以为：“不行，你必须一语气几天、几周保持变装状况。” 自后发现这并莫得匡助。
对我来说，也对所有从事这个行业的东说念主来说，不彊行饰演恒久是最难的事。这亦然为什么每个孩子皆是天生的好演员，不是吗？他们不会从外部扫视我方，只用念念象力去感受、去体会身处那种情境的嗅觉。这是我对饰演当先的缅念念。
《时装》：跟着演艺生存的推动，你对名气的宗旨也在改换吗？
佩佩：我出说念和走红时皆很年青，在故国成名的经由更沉重。但这也让我变得更遒劲，因为我必须学会顺应。对我的父母和所有这个词家庭来说，一切皆是全新的。
但我以为，东说念主要学会保护我方，不要太介意别东说念主对你的惊奇或乱骂。对我来说，保护家东说念主恒久是最紧迫的。我的办事清楚在聚光灯下，但这不代表我的父母、孩子也要被曝光。（完）